好吃琴給分

應該是兩年前吧？在某個演唱會慶功宴跟瑪莎聊到超犀利趴這事，只見瑪莎眼睛發亮滔滔不絕的在說著他心中超犀利趴的藍圖，簡單來說就是要越搞越大，要讓更多的音樂人有好的場地、好的硬體可以讓更多人聽到他們的音樂。

本著這樣的初衷，超犀利趴就這樣從2010年開始辦起，在今年超犀利趴門票開賣前，阿信在臉書粉絲專頁寫到：「犀利趴連續五年都是賠本舉辦，但我們依然開心迎接第六屆…至於參戰名單，只有一個原則... 就是要大家一句：『有需要這樣嗎！？』」。真的有需要這樣嗎？呵…連續賠本打造的犀利趴，不但賠本做，而且還越做越大趴。

記得第一年，這個號稱台北小巨蛋史上最長的演唱會，我們台前幕後全記錄，看到超多樂團歌手齊聚，台上用力的唱著，後台像是PARTY般的玩樂，五月天的確用了自己的號召力，讓八組樂團站上了小巨蛋，其中有新團如MP宇宙人、也有資深強團如1976、旺福。

第二年犀利趴移到高雄世運主場館，這次可以容納更多人一起玩進犀利趴，卡司除了有高雄在地樂團滅火器，甚至邀來了好久沒在台灣開唱的李宗盛。

第三年的感動我至今仍難忘記，2000年的五個新興樂團共同開唱，12年後再次聚首的「團團團團團」具有某種紀念意義，四分衛、董事長、脫拉庫、亂彈阿翔都因為這次五月天的號召讓更多年輕人認識他們，當時甚至找來了樂團界共同的偶像「東方快車」的「姚可傑」，是同樂、是致敬、也是寫下台灣樂團的里程碑。

延續第三年以主題設計犀利趴，第四年的犀利趴設定為「女子好大趴」，全都是台灣在音樂上具有代表性的女生歌手，范曉萱、魏如萱、徐佳瑩等女創作人搖滾能量開了大家眼界之外，五月天更讓蔡依林取代阿信組成限定的「五月花」，不但讓大家聽到不一樣的JOLIN，也讓犀利趴有了全新的可能性---即使沒有五月天單獨一趴，還是可以吸引粉絲進場支持。這2013年第四屆的犀利趴，也擴大到正式成為音樂季的規模，除了一天的大趴走進小巨蛋，更在松菸文創園區規劃為期兩個月的小趴，相信音樂更擔起幫大家宣傳的責任，這許多無形的費用，燃燒出的是熱血與夢想。

到了第五年大小趴的規劃持續著，其中小趴的部分，有知名度、有一定號召力的樂團可擁有單獨專場演出之外，更提供無償的場地硬體給許多新樂團，號稱「未來趴」的場次，雖然免費讓粉絲入場，可是卻是希望讓這台灣未來樂團希望的音樂人能有機會被看見。

這一年一年越來越壯大的超犀利趴，在2015年來到了第六屆，相信音樂又再次突破極限，從松菸到離線咖啡到南港展覽館，小趴、閃電趴、未來趴、趴外趴、靠近舞台的五個設計，總共邀來62組藝人在兩個月內演出，其中主辦單位邀請了陶晶瑩專場開唱，門票秒殺的演唱會、好久不見的好聲音，都讓大家更加珍惜這小趴的設計。更讓人忍不住說：「有需要這樣嗎？」是大趴從一天擴大為三天，歌手從華人擴大到全世界，首次參加的除了港台大咖如林憶蓮、阿密特、ELLA陳嘉樺，另外有歐美的卡莉蕾、蘇珊薇格，日本的米希亞、氣志團，泰國的Slot Machine等世界好音樂人一同來嗨，而且不只音樂，還結合台灣在地美食與潮流，找來全台各地小吃在場館擺攤。只是這美好的計畫被蘇迪勒颱風攪局了…

即使是在室內場地還是無法跟天災硬拼，在安全考量之下，主辦單位決定更改犀利趴的時間，並縮短成兩天，這樣的一個變動牽扯的有所有藝人的通告、班機，美食廠商的時間備料…卡莉蕾、米希亞都來不了。現在講的都還只是最表面的問題，卻已經要動用相當龐大的人力物力去處理，而更困難的則是歌迷的退換票問題。因為一個颱風，本來就得面臨更大的賠本黑洞了，而票務部份更是不管怎麼努力，一定還是會有粉絲不開心，偏偏這不開心也能理解，畢竟當初大家也是拼了命去搶票。

是的，超犀利趴6真的遇到了很多困難，可是不管是相信音樂還是必應創造，軟硬體的處理單位全都卯起來拼命。8月9日犀利趴第一天，遇到了相信的一個經紀主管，他閒聊般的跟我說，這次因為颱風賠好多喔…他說的時候不是悲情、也沒有生氣，因為這位姐緊接著說的竟然是：「我跟艾姐說，這次當花錢買一個訓練，明年我們要做的更好！」颱風才剛過，都還無法評估到底損失多少的時候，他們想的，竟然已經是明年，而且目標只有做的更好。有時候覺得這已經是五月天帶頭形成的一種公司文化了，沒有什麼不可能，做不好的改、做得好的要更好。

而說到最難的其中一個環節，絕對是南港展覽館的場地。可能是因為場地考量要結合美食以及其他小舞台的演出，這次犀利趴棄小巨蛋前進南港時，不少人都在網路上罵，因為南港展覽館是出了名的音場不好，可是當我進入犀利大趴的場地時，我忍不住說，我覺得這次聲音很好耶，當然我不是專業我不知道到底他們施了什麼魔法…直到大趴結束後，圈內有名的演唱會聲音處理師也是必應工程總監莊志揚在臉書上寫下了他的心得，很多太過專業的就不贅敘，他們也知道這場地問題多，可是他們沒有哀號，他們從一開始接到任務後就想辦法解決。其中第一個解決的是迴音問題，他們爭取預算製作了又長又厚500米的黑布，圍在場地四周，讓歌手聲音更清楚。第二他們增加了喇叭數量，讓前後觀眾都享有更清楚的歌聲，粉絲通常感受得到的是這兩大問題，可是事實上前期有更多複雜的事情得處理。志揚哥說到，他們光是溝通所有藝人樂器音響需求，就花了兩個月的時間，他們留了比舞台大三倍的場地當作準備區域，用了25個推台處理樂器上下問題，盡量接近歌手原本在自己國家的配置配備，都是為了滿足這些好音樂人然後有更精采的演出，他們希望國外的藝人來台灣表演，也不用擔心硬體問題。相對於那天有組外國藝人來台參加另一個音樂祭然後在舞台上因硬體問題大發脾氣的新聞事件，忍不住覺得，提供一個好環境是有多麼重要的事情，這同時也代表了台灣人音樂人的面子啊！問題是，台灣辦音樂活動的很多，到底初衷是什麼？對硬體的重視程度有多少？每個問題都影響了主辦單位願意在硬體砸錢的意願。偏偏這些最基本的事情，才是一個活動之所以能夠長久舉辦的關鍵，粉絲一但對演出失去信任，就很難再把他們抓回來了。

劉若英在犀利大趴的第二天，亂入五月天的演出中，驚喜的現身是意外的禮物，但奶茶姐也在臉書說到，之所以他會到現場，就是看到了所有幕後工作人員即使遇到了颱風，疲倦卻沒有退縮的想要在現有資源下更好的完成任務，他們不只是對自己負責，更是想對所有支持的人負責。

劉若英說的真的很好：即使沒有颱風，犀利趴也是賠錢，但他們為什麼願意繼續辦下去？因為，他們在完成自己夢想的同時，他們也在乎別人的夢想。

在盜版猖獗、網路下載嚴重影響音樂市場的時代，現場演出成了好歌手的另外一條出路，但想要這個出路能夠延續，就需要粉絲的買單，如果沒有好的配備及演出，那粉絲就不會願意再給機會了！感謝台灣所有熱血的幕前幕後音樂人，即使你們不是表演者、即使你們不是做音樂的，但因為各環節的你們仍堅持著，台灣音樂才能在這無差別世界村中繼續燦爛。